現(xiàn)在很多人認(rèn)為變臉應(yīng)該只傳內(nèi)不傳外，不能傳給不是川劇弟子的人。

魏明倫昨日也專(zhuān)門(mén)對(duì)此發(fā)表看法：“‘傳內(nèi)不傳外’是過(guò)去江湖藝人的口訣，現(xiàn)在卻有人把它作為維護(hù)川劇的口號(hào)，這實(shí)在有些不可思議，我認(rèn)為這不應(yīng)該成為搞川劇壟斷的一個(gè)理由。電影《神秘的大佛》和《梨園傳奇》讓大家從視覺(jué)上感覺(jué)到了變臉的神奇技術(shù)，但是實(shí)際上變臉本身是非常簡(jiǎn)單的，一個(gè)正常人只要不是殘廢，在半小時(shí)之內(nèi)就可以學(xué)會(huì)這種技術(shù)。

正是因?yàn)樽兡樚?jiǎn)單了，它的原理一說(shuō)出來(lái)就沒(méi)有神秘可言，所以才制定了一個(gè)不準(zhǔn)公開(kāi)變臉秘密的潛規(guī)則。但是實(shí)際上根據(jù)我的了解，在四川民間，掌握了變臉這門(mén)技術(shù)的人總共有好幾百人之多，所以這根本就談不上什么秘密了。”

- —— 魏明倫：變臉成了賺錢(qián)工具 變臉可能就是在臉上事先貼上多層畫(huà)皮，然后一層層揭開(kāi)……。

變臉的手法大體上分為三種，它們是‘抹臉’、‘吹臉’、‘扯臉’”，此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。

“抹臉”是將化裝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。

如果只需變某一個(gè)局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都用“抹臉”。

吹臉，只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

必須注意的是：吹時(shí)閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂(lè)羊子等人物的變臉，便采用的“吹臉”。

《活捉子都》中的吹臉，粉末是放在酒杯內(nèi)的。 “扯臉”是比較復(fù)雜的一種變臉?lè)椒ā?/p>

它是事前將臉譜畫(huà)在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。 絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類(lèi)），隨著表演的需要，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，再一張一張地扯下來(lái)。

一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時(shí)扯不下來(lái)，或者一次把所有的臉譜都扯下來(lái)。二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀眾眼目。

如《白蛇傳》中的缽?fù)ㄗ辖痃t缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。

運(yùn)氣變臉，傳說(shuō)已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r，當(dāng)琴童報(bào)告司馬懿大兵退去以后，他能夠運(yùn)用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕。 還有一種被稱(chēng)為拭豹眼，黑煙子在雙眉間一抹而成。

如《問(wèn)病逼宮》中的楊廣拭豹眼，用以表示其兇殘狠毒。

雕蟲(chóng)小技，很簡(jiǎn)單的魔術(shù)而已，吹的太神了。

其實(shí)變臉（扯臉）的原理很簡(jiǎn)單，一般人也都能做，就是速度會(huì)比較慢，會(huì)讓人一眼看出來(lái)，多練習(xí)才能速度快-其實(shí)和魔術(shù)沒(méi)什么大的區(qū)別。 扯臉，顧名思義，就是要一張張扯掉，扯到了哪里？都到了后背里，演員表演的時(shí)候，總會(huì)有一只手背在后面，無(wú)論左手或者右手，干什么去？是在后面扯機(jī)關(guān)，扯一下一張臉就下來(lái)。

以后各位看官再看他們表演的時(shí)候可以注意一下他們的手是不是總有一只在背后。 有四個(gè)關(guān)鍵道具：帽子，脖套，上衣，抖蓬 抖篷的作用：1。

擋住背后的機(jī)關(guān) 2。掩飾一下臃腫的后背和上衣（因?yàn)闄C(jī)關(guān)都在里面） 3。

表演的時(shí)候可以遮擋手上的動(dòng)作 上衣的作用：最大的學(xué)問(wèn)就在里面：里面放了電動(dòng)機(jī)關(guān)和變下來(lái)的臉譜。 脖套的作用；掩飾往下扯臉譜的動(dòng)作，就象我們冬天帶的圍巾圍脖一樣，每張臉譜都是從脖子和脖套之間往下扯的。

帽子：如果是撩或者卷，那么帽子里也有機(jī)關(guān)，不過(guò)帽子比較小一般放不了幾張臉，通常半張臉的臉譜都是往上撩的。不過(guò)即使是整張臉譜，上面的固定也要靠帽子來(lái)掩飾。

臉譜是絲質(zhì)或者是綢子。 比較薄和輕，要不也不可能一次變?nèi)氖畯埬槨?/p>

以前都是手動(dòng)，要回頭做一下掩飾，現(xiàn)在都改電動(dòng)了，可以當(dāng)你的面變-因?yàn)殡妱?dòng)實(shí)在太快了。

這個(gè)問(wèn)題上百度的百科就能找到答案，我?guī)湍阏迟N一下吧

變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。

“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個(gè)局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。

“吹臉”只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時(shí)閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂(lè)羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。

“扯臉”是比較復(fù)雜的一種變臉?lè)椒āＫ鞘虑皩⒛樧V畫(huà)在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類(lèi)）。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來(lái)。如《白蛇傳》中的缽?fù)ㄗ辖痃t缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時(shí)扯不下來(lái)，或者一次把所有的臉譜都扯下來(lái)。二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀眾眼目。

還有一種方式是“運(yùn)氣變臉”。 傳說(shuō)已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r，當(dāng)琴童報(bào)告司馬懿大兵退去以后，他能夠運(yùn)用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門(mén)技藝，現(xiàn)在已被其它兄弟劇種所借鑒，并且已經(jīng)流傳國(guó)外。

現(xiàn)在川劇中看到的變臉，都是通過(guò)“扯臉”的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的，動(dòng)作要快、準(zhǔn)。

“扯線”是比較復(fù)雜的一種變臉?lè)椒āＫ鞘虑皩⒛樧V畫(huà)在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。

絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類(lèi)）。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來(lái)。

如《白蛇傳》中的缽?fù)ㄗ辖痃t缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。

“扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時(shí)扯不下來(lái)，或者一次把所有的臉譜都扯下來(lái)。

二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀眾眼目。

“變臉”，是川劇表演藝術(shù)的一種特殊技 巧。

它主要表現(xiàn)在當(dāng)劇中人物在內(nèi)心極度恐 懼或憤怒時(shí)，演員在一瞬間，便可以變出另 外一副面目。例如在川劇的《情探》中，當(dāng) 王魁驀然看到殷桂英的鬼魂時(shí)，心中大驚， 突然臉便變成黑色，形象地表現(xiàn)了劇中人極 端的驚恐失色，很使人有震撼的感覺(jué)。

再如 川劇《斷橋》中的小青，看見(jiàn)許仙到來(lái)，頓 時(shí)怒火中燒，臉色數(shù)度變換，始而由白變紅， 接著再變成綠色和黑色。演員在“變臉”時(shí)， 動(dòng)作敏捷，神出鬼沒(méi)。

往往僅僅是一個(gè)轉(zhuǎn)身， 甚至只是腦袋一晃，就已經(jīng)變得面目倶?lè)牵?又顯出一張新臉。手法奇特，令人稱(chēng)絕。

“變臉”，是一種需要經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練的特 技。演員在訓(xùn)練時(shí)，有著一定的難度，很難 掌握。

川劇的“變臉”，開(kāi)始流傳并不廣泛， 只是在少數(shù)幾出戲中出現(xiàn)，過(guò)去不為人所熟 知。1959年10月，川劇名旦歐陽(yáng)友鶴之子 歐陽(yáng)榮華在進(jìn)京獻(xiàn)禮演出《白蛇傳》時(shí)，巧 妙地將傳統(tǒng)戲《歸正樓》中義盜在遭到官府 追捕時(shí)的“變臉”特技，移植到神將鐃鈸的 身上。

鐃鈸在與白娘子交戰(zhàn)時(shí)，為顯示他的 威懾力量，臉色一變?cè)僮儯駪B(tài)多端，花樣 ：百出，博得首都觀眾的熱烈喝彩。從此，川 劇的“變臉”開(kāi)始廣為人知。

而川劇藝人的 “變臉”技巧，也在提高。從幵始的“一變?nèi)薄ⅰ耙蛔兾濉保浆F(xiàn)在有的藝人精益求精，不斷 攀登高峰，更是能夠一次變十幾種臉譜，真 是神乎其神。

為此，川劇界還將這“變臉” 特技，申報(bào)專(zhuān)利，避免泄密。前幾年，因?yàn)?香港的歌星劉德華向川劇藝人拜師，要學(xué)“變 臉”，還曾引起了 一場(chǎng)風(fēng)波。

“物以稀為貴”。在過(guò)去，民間有很多絕 |藝、特技與秘方等，一般都是“傳子不傳女”， 丨生怕傳了開(kāi)去，不能再獨(dú)享專(zhuān)利，影響自身 的利益。

這就是所謂：“教會(huì)徒弟，餓死師傅”。 至今，很多領(lǐng)域中的核心秘密，依然都能夠 |享有專(zhuān)利，受到保護(hù)。

這是維護(hù)品牌與知識(shí) 產(chǎn)權(quán)必要措施，值得提倡，無(wú)可非議。但是， 川劇的“變臉”特技，在這方面的工作，做 得似乎并不很好。

現(xiàn)在，“變臉”的表演已 |經(jīng)非常泛濫。 很多的文藝晚會(huì)，都會(huì)有這種 i表演。

甚至在一些穿鄉(xiāng)走村的小班子中，都 |安排有“變臉”表演。“一招鮮”才能“吃 遍天”，“天天吃”那勢(shì)必會(huì)“吃得厭”。

變臉的手法大體上分為三種，它們是‘抹臉’、‘吹臉’、‘扯臉’”，此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉. “抹臉”是將化裝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。

如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個(gè)局部，則油彩只涂要變的位置即可。

如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都用“抹臉”。 吹臉，只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。

有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時(shí)閉眼、閉口、閉氣。

《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂(lè)羊子等人物的變臉，便采用的“吹臉”。《活捉子都》中的吹臉，粉末是放在酒杯內(nèi)的。

“扯臉”是比較復(fù)雜的一種變臉?lè)椒āＫ鞘虑皩⒛樧V畫(huà)在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。

絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類(lèi)），隨著表演的需要，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，再一張一張地扯下來(lái)。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時(shí)扯不下來(lái)，或者一次把所有的臉譜都扯下來(lái)。

二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀眾眼目。如《白蛇傳》中的缽?fù)ㄗ辖痃t缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。

再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 運(yùn)氣變臉，傳說(shuō)已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r，當(dāng)琴童報(bào)告司馬懿大兵退去以后，他能夠運(yùn)用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕。

還有一種被稱(chēng)為拭豹眼，黑煙子在雙眉間一抹而成。如《問(wèn)病逼宮》中的楊廣拭豹眼，用以表示其兇殘狠毒。

變臉是戲曲的情緒化妝。

用于表現(xiàn)劇中人物情緒的突然變化，或驚恐，或絕望，或憤怒等。許多劇種都有變臉，以川劇最為著名。

相傳“變臉”是古代人類(lèi) 面對(duì)兇猛的野獸，為了生存把 自己臉部用不同的方式勾畫(huà)出 不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸。 川劇把“變臉”搬上舞臺(tái)，用 絕妙的技巧使它成為一門(mén)獨(dú)特 的藝術(shù)。

變臉的手法大體上分為3 種：抹臉、吹臉、扯臉。此外， 還有一種“運(yùn)氣”變臉。

抹臉是將化妝油彩涂在臉 的某一特定部位上，到時(shí)用手 往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。吹臉只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀 粉等。

扯臉是事前將臉譜畫(huà)在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一 張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方。

隨著劇情的進(jìn)展， 在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來(lái)。