在我國，筆相問題自古代就有所論述。西漢著名學者楊雄提出，“書，心畫也。和“書如其人”的觀點;明代項穆認為筆跡為“心之所發(fā)”、 “人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形”;清代劉熙載又有“筆性墨情，皆以具人之性情為‘本’”。“書，如也，如其學，如其才，如其志，總之日如其人而已”的見地?？梢姡覈糯陀泄P跡與個性的關系之論述。在現代，筆相學做為一門新興的學科正在世界范圍內引起關注，心理學家，筆跡分析家、書法家，都對其產生了濃厚興趣。國際上專門成立了研究筆跡與心理，性格相互關系的“筆相研究會”;美國有3000家以上的各類公司應用筆相分析來判斷雇員的性格;德國80%的大公司、瑞士50%的大公司都使用筆相分析來決定人員的任用，歐洲的許多國家把“筆相”作為一門課程在大學里傳授。我國有關研究學者通過漢字筆跡與書寫者個性的分析，提出如下觀點：

(一)書寫速度方面：全篇文字連筆甚多，速度極快的書寫者，充滿活力，待人熱心，富有感情，并且動作迅速，容易感情沖動。字跡工整，筆跡緩慢的書寫者，性情和藹，富于耐心，善于思考，辦事講究準確性和條理性，不善談吐卻往往有巧于應機發(fā)言的才能。

(二)運筆走勢方面：運筆有力，筆力渾厚的書寫者，性格剛強，氣魄宏大，并有強烈的支配別人的意愿，但往往過于自信或容易自滿。運筆協調流利輕重得當的書寫者，善于思索，愛動腦筋，有較強的理解分析能力，善于隨機應變，運筆輕：浮的書寫者，缺乏魄力和毅力，在生活中常常不能如愿以償。

(三)外形輪廓方面：全篇字跡大小適中，端正工.整的書寫者，平易近人，溫柔審慎，行動從容不迫，遇事較為持重。字體頎長的書寫者，活潑好動，有較強的主動性和自信心。字形碩大，甚·至不受紙上格線約束的書寫者，往往辦事熱情，銳氣洋溢，并可能是在許多方面有所專長的人，但缺乏精益求精的精神。字形嬌小的書寫者，精力集中，有良好的注意力和控制力，辦事周密謹慎，看待事物往往比較透徹。

(四)字體結構方面：字跡簡潔明了，符合規(guī)范，無花體和怪體的書寫者，比較正直誠實，辦事認真細致，心地善良，能關心他人。字體獨特，伴有花體和怪體，并夾雜大量異體字和非規(guī)范字的書寫者，有較豐富的想象力和幽默感，但愛吹毛求疵，好表現自己，這種人往往多愁善感，處處留心別人對自己的看法。

(五)布局大小方面：全篇文字松散而不零亂的書：寫者，往往熱情大方，不拘小節(jié)，喜歡直言不諱，善于交際并能與朋友長處，能以誠相待，并寬容他人過失。全篇字跡密集擁擠的書寫人，通常沉默孤僻，謹小慎微，一般不善交際。

(六)字行傾斜方面：字行習慣向上傾斜的書寫者，愉快樂觀，力求上進，他們總是精神煥發(fā)，希望成功，往往雄心勃勃，有遠大的抱負，并且能以較大的熱情和充沛的精力使之付諸實現，字形習慣向下傾斜或忽上忽下的書寫者，喜怒無常，情緒不穩(wěn)定，遇到挫折容易悲觀失望(但要區(qū)別于左手書寫筆跡中出現的字形向下傾斜)，每個單字都習慣向**斜的書寫者，比較熱情開朗，樂于助人，待人接物均能以誠相待，單字習慣于向**斜的書寫者，具有較強的分析力和判斷力，理智能支配感情，不會感情用事。

通過字跡鑒別個性，只依靠上述方法還不夠。由于一個人的筆跡不但受他長期的書寫習慣的影響，而且還受到寫字時的心理狀態(tài)和情緒的影響。在大眾的筆跡中，心情愉快時所寫的字與心緒煩亂時所寫的字各有不同;平心靜氣時所寫的字與匆忙驚慌中填寫的字也有差異。只要我們對各種筆跡認真分辨，仔細研究，積累經驗，就能夠從書寫者的筆跡中看出更多的個性特點。